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郑子端,字文儒,号寿石。男,福州人。善传统人物画。喜用自制的鸡毛颖狂草作书入画,笔法变化多端,苍劲有力,笔墨雄厚,超轶绝尘,堪称一绝。非常人所能企及。央视走遍中国栏目,福建电视台、东南电视台海峡新干线栏目,福州电视台《鸡绒笔之缘》。澳门日报、香港大公报、南国书画、团结报、中华文化画报、美术报、福建画报、福建日报、东南快报等海内外电视台广播电台报刊介绍了这独特的艺术风格。

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古今论谈鸡毛笔--读郑子端先生的鸡毛笔作书入画  

2010-06-01 23:19:47|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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古今论谈鸡毛笔-读郑子端先生的鸡毛笔作书入画

 鸡毛笔又称为鸡绒笔、鸡毫笔或鸡毛颖,是以鸡毛为原料,经特殊操作而成。鸡毛笔因其性能特软,蔡邕云:“惟笔软则奇怪生焉”,其优点是易于腴和多态,但不易掌握。只造宜写狂草、大草书体。笔锋一着墨,像一个吸足墨水的棉花球,笔软如棉团,具有濡墨快,行笔容易的特点。用鸡毫笔写字笔势奇宕,字迹丰满,但掌握不好字迹臃肿象“墨猪”。因此没有深厚的书写功力和经验是很难使用的。然而用它书写的作品,能体现苍劲有力,婀娜多姿的魅力。“飞白处于自然,而笔下又有千钧之力,带燥方润之妙。必临池功深,而后有此神来之笔,岂故事造作 所能致哉?”方圆笔法中易圆而腴,古穆凝重  圆润通畅。由于曲高和寡,使用者甚少,市场上难觅其踪。古今善用鸡毫笔并有著录的,恐怕只有苏东坡一人。

以鸡毫进行书法创作至少在宋代就已出现。礼部尚书、一代文学大师,著名的书法家苏东坡。在《苏轼墨迹大观》中[苏轼书法艺术概述]记载:“[东坡先生中年爱用宜城诸葛丰鸡毛笔,故字画稍加肥壮。],《醉翁亭记》、《罗池庙碑》正是用此笔。鸡毛笔较难掌握,一般书家多不采用,而苏轼得此笔后,曾[惊叹此笔乃尔蕴籍],用来十分称手,可见他运用软笔的特殊功夫,非常人所能企及。”

黄庭坚“苏门四学士”之一,诗文双绝。“曾在湖湘间用以廉价的三钱鸡毛笔

为友人作字,鸡毛笔,亦堪作字。盖前辈能书者,亦有时乘兴不择纸笔也。”

北宋·向若冰《跋松风阁诗帖》云:黄庭坚曾在湖湘间用鸡毛笔,亦堪作字。盖前辈能书者,亦有时乘兴不择纸笔也。另,潘伯鹰《书法杂论》说道,黄庭坚自谓晚年写字方入神,他在一张自己得意的字上题明“实用三钱鸡毛笔”。可见,北宋时期,鸡毛笔并没有兴盛起来。鸡毛(鸿毛),质韧性滑,弹性比羊毛略强(因其短),如制作精工者,亦不让狼毫、免箭毫。然狼毫、兔箭毫市价昂贵,非普通市民所能常用,故“三钱鸡毛笔”是应广泛的市民市场而替生出的。 

明礼部尚书董其昌也曾以鸡毫临抚过杨凝式的草书。此实为古代书家兴之所至,偶一为之,并未把鸡毫作为主要的创作工具

产生大影响的当首推天津的张体信,字翔生,一作象声、芗生,光绪元年(1875)举人。其以鸡毫作隶前无古人,气韵之生动更启发后学。笔下如金刚杵,墨酣笔畅,高古浑厚,典雅恣肆,荡气昂然,颇具张力,汉碑的体态、气息在其笔下出现了新的生机。康有为曾高度评价张氏书法“根抵两京,意境超绝,世所稀有,江北书家当以先生为巨擘。”张体信曾书“开张天岸马,奇异人中龙”五尺大联,一时有高耀琳、高凌雯、华世奎、王守恂、刘嘉琛、孟广慧、张寿、王襄、金钺等为之题跋。张体信还能以鸡毫作颜体行书,别开生面,雄劲舒畅,震人心魄,但不多见。

咸丰四年甲寅(公元1854年),任成都学使的何绍基也用鸡毫书题吟诗楼的“花笺茗宛香千栽;云影波光活一楼”的名联。

清湖广总督张之洞,谢周伯晋翰林黄州鸡毛笔云:“古人贵硬笔,刻画等锥印,取材颖与须,刚健生神骏。宣城传散卓,能使少师困,今人矜柔毛,困难那得顺?墨采常有余,曼缓藏坚韧,新意缚鸡绒,三钱非鄙吝。盘辟尤如意,得自弋阳郡,芥羽杀余怒,草翘涵朝润。毫齐力亦齐,马服忘其迅,刷勒无不可,茧栗至径寸。细筋自露锋,丰肌转成韵,万物无刚柔,善役随所运,投笔揩眼花,忘我椎指钝。”诗后附言有:“黄山名贵之手,乃能制此名贵之笔,精心绝撰,促成名贵之诗,以谢黄州名贵之翰林,麝煤鼠尾,执笔当忆黄州。”此盖之洞得意作也。伯晋刻之黄州院壁,不知尚存否?余与伯晋唱和甚多。周锡恩《传鲁堂诗文集》亦多载酬上南皮师诗,知当时张、周之气类感召矣。

解放后,林君选先生擅长以鸡毛笔作行草书闻名于世。他以白竹丝鸡翼下的茸毛采集来制成毛笔,由于毛笔的茸毛细而密,又没有弹性;含墨较多,难以操纵运笔,如果没有深厚的功力,容易流于写成"墨猪"的感觉。而先生早年就练习武术,他以太极拳融入书法;又是近代大书法家康有为的再传弟子,主张"碑贴融合、软硬兼施"。经多年磨练,终于从"长绸舞"中"悟"出书法,自创出用笔雄厚沉着、体势纵肆奇堀、墨色枯后复浓、章法密不透风的"林体"书法。下图的行草对联:"作字题诗春风满座、剪纸斗彩秋色迷人",就是先生的古稀之年后的精心之作,笔墨淋漓,气势磅礴,大家可在其中欣赏到林氏鸡毛笔的那种闻名书坛的独特书风。

六十年代初,董必武、郭沫若等领导人南巡佛山时,就曾经与林君选先生谈诗论字。"作字题诗",就是以纪当时郭沫若先生与先生即席挥毫的盛事。董必武先生亦曾经两次与林君选先生会晤,并亲笔写下了和诗以赠:"与君同荷一尧天,主义遵从马列坚,君字君诗足名世,何期齿録到衰年。"此事一时传为文坛佳话。

现代,用鸡毛笔入书作画的唯郑子端先生独有 。

欣赏福州画家郑子端先生的画,会使人产生一种思幽念古、飘忽超逸的感觉。那种与大自然浑然一体的人物造型,散漫出自他特制鸡毛颖下的粗獷、奔放、概括而凝练的艺术语言,彷佛在给你讲述一个故事,揭示一种真諦,传递一种情感。

年近古稀之年的郑老,出生医道世家,祖父孝铭公是位大名医,喜丹青,留存名人赠送的书画作品有林森、严复、林纾、萨镇冰、刘冠雄、李霞、张锵、陈子奋等大量书画佳作,使他从小受到艺术的熏陶。喜上古典人物写意画。郑老说,小时候一次偶然机会他到福建省福清市石竹山祈求吉祥之梦。“梦笔生花”,梦见笔管上插着很多“雪毛如柳丝参毛”的乌骨鸡绒毛。便他与鸡绒笔结下之缘。所以喜用乌骨鸡绒毛自制成鸡绒笔,狂草入画。鸡绒笔是毛颖中笔性最软的一种,比普通鸡毛制成的笔更软。具有软如棉团,濡墨快速,线条丰满,笔势奇宕的特点,其优点是易于腴和多态,但掌握不好字迹会臃肿像[墨豬]。而郑老用此笔后,曾[惊叹此笔乃尔蕴籍],用来十分称手,可见他运用软笔的特殊功夫,非常人所能企及。称之用笔如“绵里裹铁”,有天真烂谩之趣。风格圆劲有韵,妩媚多姿。

古今善用鸡绒笔作书者不多见,入画更属罕见。据郑老介绍,这种用鸡绒笔市面上买不到,所以只好自制,故他常自嘲[先作笔匠后作画]。却以殉道精神,毅然选择了“孤僻”之路,用自己创造的艺术实践丰富了艺术园圃。

郑老认为人物画用笔用墨中,笔起主导作用,所谓“形随笔立,笔寓于形”。墨起辅助作用,“墨以笔为筋骨,笔以墨为精华”,“用墨之法,即在用笔,笔无凝滞,墨彩自生”。笔是相辅共同完成塑造形象的任务。笔有轻重、疾徐、偏正、曲直变化;墨有干、湿、浓、淡变化。笔墨是衡量中国画艺能高下的重要条件。

郑老在古典人物画上,一方面继承了福建省在海内外有一定影响的古典人物画家上官周 、华新罗、黄慎、李霞、李耕、郭梁、张锵、黄羲、杨飞等诸多画家的优良传统,一方面融进自己的个人风貌,都取得了较大成就,成了闽派风格的人物画家群体的一员。他对诸家的作品不断地揣磨﹑探研,从中领悟艺术的真谛。郑老对李霞作品反复摹研中,领悟到李霞作品的特色:风格豪放浑厚,气韵生动,运笔刚健,设色新颖,以及应用鸡毛颖作大幅、大笔触的技法,这为他打下深厚的笔墨功底。他还领悟到用笔方圆结合,笔断意连,富有节奏感的特点。 

郑老的人物画多取材于历史人物,民间传说及神话,如关公坐镇荆州、围棋对奕图、李白醉酒、李时珍採药、伯牙抚琴、麻姑晋酒、蔡文姬、弥勒佛、钟馗等等。所绘形象神态各异,栩栩如生。每幅画中常有题诗,衬托了画的主题思想,增添了浓厚的文学气氛,加深了画意。给人以更无穷的回味。

作品关公“坐镇荆州”图,应用粗犷奔放的线条,狂写衣冠服饰,细笔淡墨开脸,突出竖眉凤眼、五绺黑髯。作品如离丈余远视之,关公那种气宇轩昂、神威显赫,正气凛然的英雄形象,使人无不肃然起敬,威慑三分。描绘关公正是他内心精神的外化,一身正气的表白,所塑造的形象逼真威武。

作品伯牙抚琴图,中锋行笔,笔划浑厚圆润力透纸背。衣纹中落笔时嫩墨臃肿,行笔又见飞白,一笔中变化多端。玉带当风。意笔如草书,其流走雄壮,笔雄墨厚,用笔正锋,随势跌起。有着伯牙鼓琴,志在高山流水之意。“晚年惟好静,万事不关心,自顾无長策,空知返旧林。松风吹解带,山月照弹琴。君问穷通理,渔歌入浦深。”诗中有画,画中有诗,好诗应有画境,令人心神向往;好画应有画境,令人嚼味无穷。增加了文学气息。

作品钟馗图,图中的钟馗,愤然怒目,卧剑雄立,姿势寓动于静,见鬼欲啖之,画外有画,寻味无穷。“老髯袒巨腹,啖兴何其豪,欲尽世间鬼,行路无胆臊。”

作品蔡文姬仕女图,造型微妙微肖,画出了人物内心世界,有诗一般的境,耐人寻味的艺术堂奥。“笔落千言继汉史,却销悲愤入胡茄。”概括了女才子一生的辉煌事迹。

郑老认为“写意人物精髓在於概括提炼,以最少的笔墨表达丰富的内容,要从繁杂的线条中解脱出来,提炼出最精华的线条,衣纹多一笔不行少一笔也不行。”在构图上他强调要巧安排,意在笔前,他说:“要巧夺天工才能成为传世之作”,“画面要达到奇特,从人物安排、虚实关系、笔墨处理、色彩搭配都要恰到好处。”

原福建省副省長温附山挥毫赞道:“子端先生擅画人物,远追黄慎近法李霞。运用鸡毛颖以狂草入画,显得豪放浑厚,流畅自然,笔力苍劲刚健,具有独特风格。少壮有此笔力,非易事也,可钦可佩。”。福建省文史研究馆馆员、张大千的弟子、著名画家潘懋勋先生赞扬:“子端先生擅画人物,远追黄慎近法李霞,运用鸡毛颖作中锋笔法,超脱出尘,诚难能也!”。福建省著名书法家、戏称为[末科状元]诗人、福建省文史研究馆馆员、赵玉林(佛子明壁)先生曾挥毫评价:“乌骨鸡绒毛可制笔,濡墨快速,线条丰满,唯不易掌握,自古用鸡毛颖作书者不多,入画更为少见。子端画家有殉道精神,择此孤辟之路,自制鸡毛颖,以狂草入画,笔力芲劲刚健,独具风格,超軼绝尘,岂不难哉。”

中央电视台《文艺节目》,4套《走遍中国》栏目,,福建电视台《新闻节目》、《周末大家庭》,福建电视台都市台《梦回商杭》,福建东南电视台《海峡新干线》,福州电视台《榕城人》,福州电视台三套《生活无限》栏目:[鸡绒笔之缘]、[鸟瞰三百年前福州城]。福州人民广播电台《访郑子端先生的鸡绒笔画》。中华文化画报《清康熙福州府景观图》,美术报《记人物画家郑子端—鸡绒狂草入画中》,南国书画报《郑子端先生的鸡毛笔画》、澳门日报《鸡亳笔狂草入画》,团结报《用鸡毫作画的画家》,东南快报《见证榕城300年古今变迁》,东南快报《卧湖新苑的老郑有手绝活,用自制的鸡毛笔写字作画40年》,福建日报《李时珍采药图》,福建画报《鸟瞰三百年前福州城》,海峡导报《“鸡毫”画家再获殊荣》,福州晚报《郑子端先生的鸡毛笔画》,《鸡毛笔下生新境》, 福州晚报《鸡毛绒画的福州清明上河图会是啥样?》,市场嘹望《关于三坊七巷的人文气息》等海内外电视台、广播电台、报刊介绍了这独特的艺术风格。传统人物写意画作品被堪称为《中华一绝》。

    作品参加全国文物基金会《彩墨英华----中国当代书画家优秀作品公益展》, 《当代企业世界》, 《中国民营企业财富论坛》书画展,中国第二届农运会《名人书画展》,中日韩第三届青少年体育交流会举办的《全国书画展》,古城颂《全国书画名家作品展》,郑州国际少林武术节举办的《海内外河南籍’著名书画家作品邀请展》,《辛亥革命八十周年全国书画展》,福建省《庆七一迎回归艺术展》,福建省庆祝中华人民共和国成立五十周年《缔邦杯》艺术大展,《盛世九九福建省各级政协书画大展》,福州市《康泰杯》迎澳门回归艺术展,《八闽政协书画展》,美国丹佛市《中国一周》书画展,香港《百家书画荟萃》展,以及台湾、日本、新加坡等地展出。佳作《清康熙福州府城台景观图》被文史专家称为“福州的清明上河图”,先后在福州晚报、《福州文化行旅》、《家园》、《福建画报》和《中华文化画报》等报刊上发表及福州电视台生活频道,福建东南电视台等播出。简历被《中国美术家》、《当代书画篆刻家辞典》、《世界华人书画篆刻大辞典》等收载。作品获世界书画摄影艺术国际大赛金奖、金鹅杯国际书画大赛铜奖、南国书画大賽佳作奖。授予“世界书画艺术名人证书”、”全国首批优秀人才模范勋章”。现为中国东坡书画院名誉副院长,三味书画院名誉院长,大别山书画院名誉院长,福建逸仙艺苑理事,福州市政协书画院画师,福州市海内外书画家联谊会画师,福州市中山书画院常务理事、副秘书长,福州市鼓楼区第四、五届政协委员,福州市鼓楼区政协文史资科委员会副主任,福州市第九届政协委员。

郑老个人网站:http://www.0591zd.com

              http://www.0591zd.com/168

住址:福州市鼓西路卧湖新苑华盛楼102室。

                福州市鼓楼区文儒坊大光里18号

          邮编:350001

电话:0591-83121108

      手机:13706953087

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